業(yè)余演奏者最大的問題是,不顧音質(zhì),以噪音污染他人聽覺而無所謂的態(tài)度.以至讓百分之九十的業(yè)余愛好者根本不考慮這個問題.

　　下面作者就這些噪音加以分析,并提出改進的方法.

　　(1) 橫向擠壓噪音:這種噪音來源于弓毛從拉動時，從橫向擠壓內(nèi)、外弦而產(chǎn)生的噪音。

　　(2) 換弦噪音：當(dāng)弓毛換弦拉奏是產(chǎn)生的噪音。

　　(3) 長音忽閃飄逸，練習(xí)者不懂得長弓拉奏時的“變力等響度”原理。

　　(4) 音頭噪音：每一弓都用了音頭，而不知道音頭在樂句應(yīng)用中的變化，其實還是沒有掌握“弓毛被持力度”這個概念的重要性。

　　(5) 右手弓和左手指二者的力度配合噪音，其中有

　　(a) 輕指配重弓;

　　(b) 重指配弱弓;

　　(c) 不合適的指力配不合適的運弓力度;

　　以上五種噪音來源，最難掌握的是第五種。

　　但是，如果練習(xí)者能從一開始就懂得弓毛控制方法，那就會少走許多彎路，筆者學(xué)拉

　　二胡五十年，都未能在早先領(lǐng)會其中奧妙，

　　筆者早先一直沿用的是北派二胡持弓的方法，但是沒有老師指點，或者所有二胡教科書都沒有強調(diào)弓毛控制方法的重要性。所以，以上五種噪音的情況時有發(fā)生，導(dǎo)致本人的演奏水平難以提高。

　　了解了控制弓毛的重要性。結(jié)合北派持弓方法，發(fā)現(xiàn)原來北派持弓的方法可以和川派持弓同樣能收放自如，可以在演奏當(dāng)中完全克服以上五種噪音。現(xiàn)在就這兩種持弓法的控弓要點總結(jié)如下，讓讀者自己去感受：

　　(一) 川派持弓法，用拇指肚中部卡住中指根部，是控制弓毛的主要著力點，其于手指可以自己領(lǐng)會。該方法的不利因素是右手比較緊張，很難完全放松。

　　(二) 北派持弓法，用中指和無名指向演奏者身體一側(cè)壓弓毛，不強調(diào)小指的使用，強調(diào)拇指和食指對弓桿的把持力度，強調(diào)拉內(nèi)弦壓弓毛，拉外弦頂弓桿。該方法的弱點是快速換弓時有滯后效應(yīng)，主要是對弓毛的控制沒有收放自如的控制方法

　　(三) 北派改進法：強調(diào)小指的作用，用它和中指加無名指共同持緊弓毛，其余手指可以自行處理。結(jié)論是：弓毛的持緊程度可以收放自如，并可以讓輕重音變化在瞬間完成，讓二胡有飄若而至，飄渺而沒的美妙音色。讓練習(xí)者在短期內(nèi)拉出有自己特色的手音。

　　把二胡發(fā)音干凈而純正作為基本功來練習(xí)，可以讓初學(xué)者在短期內(nèi)有長足進步。

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