持琴方法是整個(gè)演奏姿勢中首先要研究的問題。琴要夾得平。不要疏忽這個(gè)問題，這對(duì)發(fā)展弓法技巧是有很大關(guān)系的。將琴放在左肩鎖骨上，使下頜貼在腮托上，左肩稍稍聳起，以下頜和肩將琴夾住，琴向前方偏左約45度，必須能夠不用手來支持琴，而琴仍能保持正確的位置，這樣才能使左右手運(yùn)動(dòng)自如。 

　　一個(gè)小提琴家在舞臺(tái)上往往要站立很長的時(shí)間，在演奏的過程中要消耗很大的精力，倘若站得不夠穩(wěn)妥，身體就不會(huì)有充分的自由，只有雙腳站得穩(wěn)當(dāng)，雙手才有可能運(yùn)用如。站的姿勢，在小提琴技術(shù)發(fā)展的過程中，也有過變化，在舍夫契克(Ottakar Sevcik，1852—1934)以前，雙腳的姿勢大都成丁字形，把重心放在左腳上，是以左腳作支點(diǎn)配合右手運(yùn)弓的力量來取得身體平衡的。德國著名提琴家約阿希姆(J.oachim，1831—1907)認(rèn)為支點(diǎn)放在左腳上，在強(qiáng)奏時(shí)，右手要消耗很多的力量才能取得平衡，為了更好地適應(yīng)近代作品的激情和復(fù)雜技術(shù)，他主張把支點(diǎn)分配在兩腳上，將兩腳分開，約與肩同寬。這種姿勢被公認(rèn)是站得最穩(wěn)當(dāng)?shù)模�所以一直沿用至今�?/span>

　　關(guān)于坐的姿勢，由于身體重心有椅子承擔(dān)，問題少些，但也要注意以下幾點(diǎn)：身體軀干要直，只坐椅子的前半部分，左腳腳板要能完全平放在地面上，右腳向后伸，以便弓子在E弦奏弓尖部分。家長要密切注意學(xué)生平時(shí)的練琴姿勢，學(xué)生自己也要重視，不能掉以輕心，因?yàn)槠綍r(shí)養(yǎng)成的壞習(xí)慣，必然要 帶到舞臺(tái)上，臨時(shí)是很難糾正的。

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