常常聽(tīng)到有人說(shuō)“某某人的手指又細(xì)又長(zhǎng)，很適合彈鋼琴”、或者“某某人長(zhǎng)了一雙鋼琴家的手，又細(xì)又長(zhǎng)的”之類的話。甚至不少童鞋也會(huì)用這樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)作為學(xué)鋼琴的重要參考條件，仿佛手指短些的人無(wú)法學(xué)好鋼琴一樣。

但其實(shí)這些話本身是沒(méi)有什么道理的，而且說(shuō)這些話的人恐怕也大都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)鋼琴家的手是什么樣子的。

幾年前看過(guò)一本書，書中翻拍了歷史上許多著名鋼琴家的手的石膏像。說(shuō)實(shí)話，里面很少有符合“又細(xì)又長(zhǎng)”這個(gè)條件的手指。

恰恰相反，盡管鋼琴家們大都有一雙大手，但從比例上來(lái)說(shuō)，絕大多數(shù)手指看上去又粗又短，手掌也是又寬又厚。

這一點(diǎn)就像歌劇演員大都沒(méi)有現(xiàn)在流行的模特身材是一個(gè)道理，當(dāng)身體成為演繹音樂(lè)的“工具”時(shí)，“實(shí)用性”遠(yuǎn)比“觀賞性”更為重要。

手也一樣，鋼琴演奏是一項(xiàng)非常注重技巧的藝術(shù)，因此強(qiáng)勁有力的手指遠(yuǎn)比細(xì)長(zhǎng)優(yōu)雅的手指更為有利。

在其它條件相同的情況下，通常細(xì)長(zhǎng)的手指在速度上處于劣勢(shì)。同樣完成一個(gè)動(dòng)作，較長(zhǎng)的手指要比較短的手指用的時(shí)間更長(zhǎng)。哪怕只是百分之一秒的時(shí)間，放到音符飛速流動(dòng)的樂(lè)曲中也會(huì)產(chǎn)生一定的影響。

另外，細(xì)長(zhǎng)的手指常常在力量上輸給看上去粗短的手指。而速度與力度對(duì)鋼琴演奏是至關(guān)重要的。

那么是不是細(xì)長(zhǎng)的手指就不適合彈鋼琴呢?

當(dāng)然不是。如果說(shuō)較粗的手指常常較有力量、較短的手指常常容易提高速度的話，那么細(xì)長(zhǎng)的手指在表達(dá)音樂(lè)的優(yōu)美與抒情性上常常具有無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)。其實(shí)對(duì)于彈奏鋼琴來(lái)說(shuō)，最重要的手指條件是靈巧、有力、并具有柔韌性與控制能力，而不是外觀的大小、粗細(xì)與長(zhǎng)短。

著名作曲家、“鋼琴詩(shī)人”肖邦的手指作為為數(shù)不多的例子，就是完全符合細(xì)長(zhǎng)這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的。盡管現(xiàn)代人都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)肖邦本人的演奏，但從他的許多作品中完全可以感受到驚人的速度與力度的存在，而這些作品都是他當(dāng)年親自演奏過(guò)并獲得成功的。

多數(shù)鋼琴家的手遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有肖邦的手那么“迷人”，但這也絲毫沒(méi)有影響他們把如泣如訴的音樂(lè)段落演奏得沁人心脾。所以僅看手指的樣子來(lái)判斷鋼琴演奏技術(shù)的發(fā)展前景，就像靠外觀來(lái)挑桔子一樣靠不住。

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