巴洛克中期音樂(lè)：沒(méi)有人聲，器樂(lè)同樣觸動(dòng)人心

　　器樂(lè)脫離聲樂(lè)母體的過(guò)程在這一世紀(jì)初宣告完成。

　　——保羅·亨利朗《西方文明中的音樂(lè)》

　　音樂(lè)是什么，不同的人，不同的答案。

　　一首歌，一段旋律，第一次的邂逅，以及你放慢或者依舊匆匆的腳步。但往往更多的感受來(lái)自你與它的再次重逢，好像是被施了穿越的魔法。

　　每到此時(shí)不得不感嘆：音樂(lè)，真是上天賜予我們的神跡，難怪人們會(huì)愿意去相信那些有關(guān)音樂(lè)的傳說(shuō)。

　　估計(jì)從這篇文章開(kāi)始你會(huì)經(jīng)常發(fā)現(xiàn)：“哦，這不就是那天在咖啡館、畫(huà)廊或者在某一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、一部電影里聽(tīng)到的那首作品嗎？”而如果是你自己或者陪伴孩子學(xué)習(xí)演奏西方樂(lè)器這樣的一種情境，這種重逢的概率就更大了一些。

　　《G弦上的詠嘆調(diào)》就是這樣一首“大概率”的作品。傳說(shuō)巴赫在一次演奏中因?yàn)樘崆贁嗑�，不得不用僅剩下的一根G弦即興演奏了這首詠嘆調(diào)，技驚全場(chǎng)。

　　約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685年3月21日～1750年7月28日）

　　當(dāng)然，現(xiàn)在我們知道真實(shí)的歷史過(guò)程是，這段旋律原本來(lái)自約翰·塞巴斯蒂安·巴赫《第三號(hào)管弦樂(lè)組曲》第二樂(lè)章的主題，后經(jīng)十九世紀(jì)德國(guó)著名的小提琴家威廉密（August Wilhelmj，1845—1908）改編并重新命名，才成為我們現(xiàn)在聽(tīng)到的獨(dú)奏作品。

　　事實(shí)上，《G弦上的詠嘆調(diào)》這個(gè)“新的”作品標(biāo)題，也充分說(shuō)明了巴赫原作品所包含的迷人魅力。

　　穿越回當(dāng)時(shí)的歷史中，能用器樂(lè)演奏表達(dá)“詠嘆”當(dāng)真是件不得了的事情。要知道，音樂(lè)的世界在從格里高利圣詠一路走來(lái)的漫長(zhǎng)歲月中一直被聲樂(lè)作品的創(chuàng)作所主宰。

　　器樂(lè)的演奏在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都是在民間以口傳身授的形式留存，器樂(lè)音樂(lè)通常只是作為歌曲的即興伴奏或者是代替復(fù)調(diào)聲樂(lè)作品中的某一聲部而存在。

　　1450-1550年間，記譜的器樂(lè)作品開(kāi)始慢慢增多，也開(kāi)始發(fā)展出具有固定寫(xiě)作規(guī)范的舞曲、變奏曲，和即興演奏的前奏曲、幻想曲等題材。威尼斯樂(lè)派的作曲家們開(kāi)始寫(xiě)作坎佐鈉和早期的奏鳴曲。

　　路易·庫(kù)普蘭

　　巴洛克時(shí)期的器樂(lè)音樂(lè)迎來(lái)了大規(guī)模的發(fā)展，并取得了與聲樂(lè)作品同等的藝術(shù)地位。

　　作曲家們繼承并繼續(xù)發(fā)展了文藝復(fù)興時(shí)期的器樂(lè)音樂(lè)形式，比如舞曲套曲定形的過(guò)程，就是德國(guó)作曲家弗洛貝格在法國(guó)大作曲家路易·庫(kù)普蘭鐘愛(ài)的三首舞曲的套曲模式之后（三首舞曲分別是：阿拉曼德、庫(kù)朗特、薩拉班德），再加一首吉格舞曲而成的四首舞曲的套曲標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)。

　　此外在樂(lè)器制造領(lǐng)域也迅猛地發(fā)展著，尤以小提琴取代古提琴定型為新的獨(dú)奏樂(lè)器和鍵盤(pán)樂(lè)器的發(fā)展最為突出。

　　巴洛克時(shí)期流行的鍵盤(pán)樂(lè)器包括管風(fēng)琴、羽管鍵琴（Harsichord）和楔槌鍵琴（Clavichord）。

　　其中管風(fēng)琴是件十分古老的樂(lè)器，從古希臘時(shí)期開(kāi)始的每個(gè)歷史階段都承擔(dān)著重要作用。各大教堂的管風(fēng)琴師，從來(lái)都是當(dāng)時(shí)的作曲家們夢(mèng)寐以求的職位。

　　威尼斯的圣馬可大教堂甚至裝備有雙管風(fēng)琴配置。

　　圣馬可大教堂

　　巴洛克時(shí)期管風(fēng)琴的創(chuàng)作中心在德國(guó)，作品以托卡塔、賦格曲和根據(jù)路德教會(huì)的眾贊歌所做的改編曲為主，代表作曲家有布克斯特胡德。

　　羽管鍵琴和楔槌鍵琴是我們?nèi)缃裨谝魳?lè)會(huì)上看到的9尺三角現(xiàn)代鋼琴的前身，也常被籠統(tǒng)稱為“古鋼琴”。

　　這兩種樂(lè)器的擊弦機(jī)有著不同的發(fā)聲工作原理：

　　羽管鍵琴是撥弦樂(lè)器，由一系列的機(jī)械運(yùn)動(dòng)最終推動(dòng)羽毛管撥動(dòng)琴弦發(fā)出聲音，音色明亮、清新，是巴洛克時(shí)期最為流行的獨(dú)奏樂(lè)器，也常在樂(lè)隊(duì)中被用來(lái)演奏數(shù)字低音。

　　吉恩·朗多演奏：巴赫《D小調(diào)羽管鍵琴協(xié)奏曲第一首》

　　缺點(diǎn)是沒(méi)法通過(guò)手指觸鍵的力道，實(shí)現(xiàn)音量的變化。為了彌補(bǔ)這一點(diǎn)，一些羽管鍵琴設(shè)計(jì)出2-3排鍵盤(pán)，將音量從整體上分成2-3檔。

　　與之相比，楔槌鍵琴則是擊弦樂(lè)器，并且由于特殊的擊弦構(gòu)造，演奏者不僅能夠?qū)崿F(xiàn)即時(shí)的音量變化，還能在通過(guò)熟練的演奏手法做出類似提琴揉弦的音色。正是因?yàn)檫@種在音量和音色上的極度敏感性，成為很多著名的古樂(lè)器演奏者青睞的理想樂(lè)器。

　　巴赫《帕蒂塔》

　　只不過(guò)，它的缺陷也是明顯的——音量太小。那纖細(xì)的聲響恐怕只適合在容納十來(lái)個(gè)人的小客廳里被用心的聆聽(tīng)。

　　作曲家們?yōu)檫@兩種鍵盤(pán)樂(lè)器進(jìn)行的創(chuàng)作通常以舞曲組曲，以及主題與變奏作品為主。

　　法國(guó)作曲家弗朗索瓦·庫(kù)普蘭是羽管鍵琴創(chuàng)作的大師，人稱“大庫(kù)普蘭”（路易·庫(kù)普蘭的侄子），職業(yè)生涯的高光時(shí)刻是曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)路易十五的皇家羽管鍵琴師。

　　亞森特·里戈：《路易十五》

　　四卷羽管鍵琴組曲和理論著作《羽管鍵琴演奏藝術(shù)》是他的傳世之作。有意思的是，他的很多作品都標(biāo)有描繪性和富于想象力的標(biāo)題，比如《花紋》、《神秘的人》等等。

　　維奧爾琴

　　小提琴的前身是維奧爾琴——一種放在膝上或夾在兩腿之間豎著拉奏的6弦琴。

　　自16世紀(jì)起，歷經(jīng)阿瑪?shù)�、斯特拉迪瓦里、瓜�?nèi)里等意大利制琴名家的努力，在巴洛克時(shí)期定型為現(xiàn)代樣式。

　　實(shí)際上，如今價(jià)值連城的名琴也大都出自這個(gè)提琴制作的黃金年代。

　　穆特與“Lord Dunn-Raven”

　　樂(lè)器的革新也推動(dòng)著音樂(lè)體裁的發(fā)展，主要表現(xiàn)在奏鳴曲和協(xié)奏曲的創(chuàng)作中：

　　奏鳴曲是一種室內(nèi)樂(lè)，可分為由小提琴與通奏低音樂(lè)器合奏的獨(dú)奏奏鳴曲和為兩個(gè)高音樂(lè)器與通奏低音樂(lè)器而作的三重奏鳴曲兩種。

　　意大利作曲家阿爾坎杰羅·科雷利（Arcangelo Corelli）是奏鳴曲的代表作家。

　　科雷利

　　協(xié)奏曲創(chuàng)作的本意是形成某種對(duì)抗或競(jìng)爭(zhēng)，由一個(gè)獨(dú)奏者或者一個(gè)器樂(lè)獨(dú)奏組與整個(gè)樂(lè)隊(duì)相抗衡，前者稱為獨(dú)奏協(xié)奏曲，后者稱為大協(xié)奏曲。

　　這種體裁很快就在巴洛克時(shí)期流行起來(lái)，尤以獨(dú)奏協(xié)奏曲的影響最為深遠(yuǎn)。亨德?tīng)枴�巴赫、阿爾比諾尼、托雷利等名家均在此領(lǐng)域留下了經(jīng)典的作品。但要說(shuō)巴洛克時(shí)期最為家喻戶曉的小提琴奏鳴曲，非維瓦爾第的《四季》莫屬。

　　安東尼奧·維瓦爾第（Antonio Vivaldi）出生于威尼斯，從小跟隨在圣馬可大教堂任小提琴師的父親學(xué)習(xí)樂(lè)器演奏，并在1703年接受神職被任命為神父。

　　維瓦爾第

　　維瓦爾第是一個(gè)多產(chǎn)的音樂(lè)家，涉獵體裁廣泛：歌劇、康塔塔、清唱?jiǎng)�、�?jīng)文歌等等一個(gè)不落，以500多首協(xié)奏曲最為知名。

　　如今音樂(lè)會(huì)上經(jīng)演不衰的《四季》，其實(shí)是他所創(chuàng)作的作品第8號(hào)中的前四首協(xié)奏曲（這部作品總共包括12首協(xié)奏曲）。

　　和他大部分的協(xié)奏曲一樣，這部《四季》的每首作品也分為（快-慢-快）3個(gè)樂(lè)章，并在其中運(yùn)用了獨(dú)奏與全奏交替的原則，小提琴聲部與樂(lè)隊(duì)之間的戲劇沖突也十分考驗(yàn)演奏者的技藝。

　　但請(qǐng)完全不用擔(dān)心這些冗長(zhǎng)的概念和名詞，因?yàn)樵谧髌返男蕾p中，你能夠毫不費(fèi)力的聽(tīng)到青草生長(zhǎng)的聲響。

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