柴可夫斯基除了六首有序號的交響曲外，還有一首無序號的b小調(diào)標(biāo)題交響曲《曼弗雷德》，作品58號。這是柴可夫斯基受“五人強(qiáng)力集團(tuán)”之一的巴拉基列夫委托，根據(jù)拜倫的同名詩劇的四個(gè)場面作于1885年，1886年3月23日首演。作品共分四個(gè)樂章：

　　1、悲哀的慢板。柴科夫斯基自己寫作的說明是，曼弗雷德在阿爾卑斯山中徘徊。由于為人生種種奧秘使他忘記所苦惱，為毫無指望的強(qiáng)烈痛苦和對罪惡的過去的回憶所折磨，他忍受著極大的精神痛苦。曼弗雷德完全陷入神秘的魔法控制之中，并與地獄的強(qiáng)大勢力交往。但是世上沒有任何人或任何東西能使他忘記徒然追求而留下的痛苦印記，而熱戀過又死去的愛絲塔蒂的回憶，又撕碎了他的心，曼弗雷德極度的絕望永無止境。這一樂章為序奏―奏鳴曲式呈示部―結(jié)尾的形態(tài)。序奏部為悲哀的緩板，b小調(diào)，表現(xiàn)曼弗雷德的徘徊;第二部分為速度漸快的行板;第三部分中板，形成曼弗雷德的心理描述;第四部分行板，裝弱音器的四聲部弦樂、單簧管、低音提琴表現(xiàn)對死去的愛絲塔蒂的回憶;第五部分為憂郁的行板，為有力的終結(jié)部。

　　2、諧謔曲。標(biāo)題為“阿爾卑斯山的精靈”，b小調(diào)，柴科夫斯基的解說是：“阿爾卑斯山的魔女在瀑布急流上的彩虹中出現(xiàn)在曼弗雷德面前�！币魳敷w現(xiàn)了大自然的美和生機(jī)勃勃的景象。中段如歌的旋律(2'59"處)，充滿了田園詩意，優(yōu)美深情十分動人，我一直認(rèn)為這是柴可夫斯基最迷人的旋律。進(jìn)入高潮時(shí)，出現(xiàn)曼弗雷德主題，仿佛是主人公在回味著人間的悲苦。

　　3、 “間奏曲”式的行板、活潑輕快的牧歌，標(biāo)題為“鄉(xiāng)村生活”，G大調(diào)，回旋曲式。柴科夫斯基解說：“田園詩、山民的厚樸、清貧和自由自在的生活場景�！彪p簧管先以G大調(diào)表現(xiàn)遠(yuǎn)處傳來牧人歌聲的旋律，圓號持續(xù)后，英國管與單簧管反復(fù)牧歌情調(diào)。遠(yuǎn)處傳來鐘聲，長笛與英國管、單簧管再反復(fù)牧歌部分。曲速轉(zhuǎn)快后，描寫山民朝氣蓬勃的快樂生活，獨(dú)奏雙簧管、英國管、單簧管重復(fù)主題開頭而結(jié)束。

　　4、熱情如火的快板。標(biāo)題為“地下的阿里曼宮殿”，b小調(diào)。柴科夫斯基解說：“阿里曼的殿堂，地獄的宴飲。曼弗雷德在狂宴中出現(xiàn)，愛絲塔蒂的幽魂······ 而顯靈。曼弗雷德得到饒恕。曼弗雷德之死�！钡鬲z的統(tǒng)治者阿里曼的王國，在拜倫詩中寓意為世界罪惡的代表。曼弗雷德之死，即尾聲，重現(xiàn)第一場結(jié)尾的葬禮進(jìn)行曲，是整部作品的高潮，最后出現(xiàn)一段莊嚴(yán)的《安魂曲》，曼弗雷德的新主題在中世紀(jì)歌調(diào)《憤怒的日子》的背景上，出現(xiàn)在管風(fēng)琴平靜而宏偉的圣詠中，他得到了寬恕。他的靈魂得到了凌空高飛。這一樂章分為4部分：先以快板狂暴地表現(xiàn)群魔在地下宮殿的亂舞;轉(zhuǎn)a小調(diào)后速度變?yōu)樾邪�，表現(xiàn)曼弗雷德出現(xiàn);豎琴呼喚出愛絲塔蒂，再以不很快的快板表現(xiàn)曼弗雷德與愛絲塔蒂相會，由于曼弗雷德的死亡，使其他靈魂無法獲救;最后轉(zhuǎn)G大調(diào)，最慢板，仿佛祭悼死亡。

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